Главная
Как складывалась и развивалась теория кино? Какими путями шел процесс освоения этого нового искусства? Об этом рассказывает книга знаменитого итальянского теоретика и историка кино Гуидо Аристарко. Автор раскрывает перед читателем запыленные страницы полузабытых журналов, знакомит с книгами и статьями, давно ставшими библиографической редкостью, детально анализирует вклад различных исследователей в общую теорию киноискусства.
- ИСТОРИЯ ТЕОРИЙ КИНО
- ВКЛАД ИТАЛЬЯНЦЕВ
- Эта моральность
- Говорящее кино
- В сборнике «Кино
- Искусство — чувство
- Режиссура как творческое единство
- Различные основные аспекты кино
- Деятельность Луиджи Кьярини
- Квинтэссенция эстетики
- Ссылаясь на Лиона
- История первой кинозвезды
- Богатство фантазии
- Кайе дю муа
- Звуковое кино
- Демонстративный характер
- В художественной прозе
- Итак, кино, как полагает Дебенедетти
- Проблему актера Дебенедетти
- Пе-гасо
- Особый интерес
- Кинематограф
- Обе теории
- Барбаро стал преподавателем Киноцентра
- Предположения о самостоятельности машины и родились
- Барбаро стремился применить
- Микрофизиономии
- Важное значение сценария
- Грамматические
- Необходимость вычленения темы
- Барбаро подразделяет работу по созданию кинематографического сюжета
- Золотая лихорадка
- Вопрос ?
- Эстетика нам запрещает
- Энтузиазм итальянских авторов
- Итальянский вклад в теорию киноискусства
- В эстетическом плане
- ЗАЧИНАТЕЛИ
- Душа музыкального ритма
- Натурщик
- Кино будет
- Первые препятствия
- «Авангардистское» кино
- „Интегральная кинемотография"
- Принцип монтажа
- Для Муссинака кино
- Идея кинематографа
- Кулешов
- Взгляды Бауэра
- Бауэр
- Лев Владимирович Кулешов
- Погоня за экспериментом
- Глауко Виацци
- Кинематографический глаз
- Кинодрама
- Сегодня в кино
- Я — киноглаз
- Первое поколение новаторов
- Возникновение Пролеткульт
- „КИНОГЛАЗ"
- Чувство кино
- Деллюка привлекли к кино
- Первая статья Муссинака о кино
- „РИТМ ИЛИ СМЕРТЬ"
- «Визуализм»
- В джунглях кино
- Деллюк
- „ФОТОГЕНИЯ"
- «Инженерный» подход
- Эдгардо Макорини
- Мистер Вест
- Навысоком уровне
- Идеи
- Средняя кинопродукция
- Противоречие
- Фотогения
- Теоретические взгляды Ганса Рихтера
- Логический шаг
- Музыка оркестровой формы
- Эггелинг
- Фильм это ритм
- Ганс Рихтер
- Ныне кино «авангарда»
- Ритм и мечты
- Как сделать кино зрительным и искренним
- Обличая помехи, ошибки и предвзятость
- Интегральная кинематография
- Деятельность Канудо в области критики
- Работы Канудо
- Канудо
- Зачинателем
- КРИЗИС ОДНОЙ ТЕОРИИ
- В «новом романе»
- Другое возможное возражение
- Кон-темпоранео
- Призыв Кракауэра
- Лукино Висконти
- Сердце и ум — какая это загадка!
- В заключение Роб-Грийе
- Давид
- Призыв вернуться
- В прошлом году в Мариенбаде
- Отношении толкования
- Эволюция персонажа
- Что же является вершиной современного киноискусства?
- Последнее время
- Антониони
- Пришло время зрительных образов!
- Представляющих собой «переводы»
- Похитители велосипедов
- Итальянский вклад в кинематографическую культуру
- Совсем напротив
- Чаплин должен был молчать
- Вчера в СССР
- Гуманистическая направленность «Мичурина»
- Киноаппарат медленно «бродит»
- Первая теоретическая работа Пудовкина
- К большому огорчению
- Противопоставить схематическим рассуждениям
- Систематизаторы
- По пути
- Гениальность
- В последние годы
- Рассматриваемые здесь проблемы
- Итак, альтернатива ясна
- Земля дрожит
- Имена Верги и Висконти
- Социальным исследованием — драмой
- Движущая сила человеческой деятельности
- Я ни в коем случае не противник тенденциозной поэзии
- Чтобы купить лодку и сети
- Истории романтической критики в Италии
- Новая литература
- Самостоятельность
- Создание истории кино
- Ставить проблему кинематографической критики
- Решающее значение имеет взгляд на человека
- На аналогичном недоразумении основывается
- Что же такое представляет собой та реальная действительность
- «Макбет»-фильм
- Восхищаются художниками
- Если мы хотим пролить свет
- Реализм
- С другой стороны
- В «Гамлете»
- Литература по киноискусству
- Ошибочная концепция движения
- Панорамирующие проезды тележки
- Превосходство «Генриха V»
- Споттис-вуд. Оливье
- Фотографическое кино
- Росселлини
- Итак, что же представляет собой это «фотографическое кино»?
- Извлекая факты
- Фотограф, по мнению Кракауэра
- Из этого основного эстетического принципа логически
- История для кино
- Как считает Кракауэр
- Жизнь врасплох
- Отрицания «истории»
- У Салинари вызывает раздражение
- По мнению Дзаваттини
- Ночь
- Научные и технические открытия
- Старая серия
- ОТ УРБАНА ГАДА ДО НАШИХ ДНЕЙ
- Источник подобного анализа
- Кино отличается от всех других видов искусства
- Языка киноискусства
- Искусство и благоразумие
- Рассматривая вопрос
- Указывая на бесплодность
- Несмотря на достоинства
- Гролль возвращается к Арнхейму
- Под влиянием Балаша
- Поколении Джона Кромвелла
- По мнению Кракауэра
- Пазинетти
- Кино и живопись
- Динамика в киноискусстве
- Человеком из Арана
- формирующие факторы
- Франческо Пазинетти
- Режиссер, пишут
- Книжечка Головни
- Нильсен
- Истоки методики
- Гюнтер Гролль
- Произведение искусств
- Книжечка Коллины
- В своем изобразительно-эмоциональном значении
- Фотогенией
- Реальная действительность
- Искусство кинопроизводства
- Дени Марион в своей работе «Аспекты кино»
- В первые послевоенные годы
- Дьявольское кино
- Серьезный подход к проблемам эстетики
- Философский характер
- Ограничение зрительных и звуковых элементов
- История теории киноискусства
- Границы этой новой научной дисциплины
- К взглядам Рихтера
- Дифференцирующих фактор
- мысли Релингера
- Свои теоретические взгляды
- ПОПУЛЯРИЗАТОРЫ
- Главная причина
- Сценарий
- Динамическую модель
- Теоретические изыскания Балаша
- Судя по столь претенциозному названию
- Теоретик, критик-искусствовед
- Синхронности звука и изображения
- Основные принципы документального кино
- Грамматика кино
- Режиссер
- Следуя своему методу исследования
- Документальное кино
- Вместе с тем Рота
- Естественные оптические факторы
- Кинематографическая форма
- Возможности черно-белого кино
- Другая форма ритмического монтажа
- Диалектика обнаруживается
- Документальный фильм
- Анализ общий
- Распахнуть окно
- Разницы между «хроникой» и «историей»
- Уолтер Крейгтон
- «Романтикам» и «симфонистам»
- Ограниченности Флаерти
- Эти слова Грирсона
- Эстетов
- Области особого «жанра»
- Художественной переработкой и изменением
- Метод исследовании звукового кино
- Кадры с красными плащами
- К пяти категориям
- Техника фильма
- Подсказанное сценаристом
- СИСТЕМАТИЗАТОРЫ
- Заметках о приключениях в мире звукового кино
- Теория должна проверяться практикой
- Диалектическим материализмом
- Возвращение Василия Бортникова
- Эйзенштейн
- Монтаж априори
- Сырой материал в руках режиссера
- Изобразительно-повествовательный
- Монтаж аттракционов
- Экспериментальный характер
- Психический синхронный эффект
- Особенность звукового крупного плана
- Звуко-кадровый ритм
- Эмоционального сценария
- Пудовкин
- Систематизаторов
- Разработанный сюжет сценария
- Книга «Кинорежиссер и киноматериал»
- Области теории
- Проблемы цветного кино
- Балашем, Пудовкиным и Эйзенштейном
- Статья Гинзбурга
- Адриано Тильгер
- Замыслы Эйзенштейна
- Критический случай
- Пьеса
- Проблематичные преимущества
- «Новый Лаокоон» и «Актер и костыли»
- Бьянко э Неро
- Подлинное понятие движения
- Задача будить мысль
- Создание и рассмотрение кинопластических форм
- Те же принципы Арнхейм
- Арнхейм задается вопросом
- Среди итальянских кинематографистов
- Формалистический ригоризм
- Пространственные отношения
- Киноискусство и киномонтаж
- Двухмерное изображение трехмерных тел
- Принципы резки
- Арнхейм исходит
- Временные соотношения
- Отношения, определяемые содержанием
- Новый Лаокоон
- Анализ Арнхейма
- Перелистывая эту книгу сегодня
- Суть кино
- Если бы не Леонардо
- Формальнома произволу придать четкость идеологической формулировки
- Да здравствует Мексика!
- Глубокое уважение Лейды
- Мэри Ситон
- Эйзенштейн видит
- Эмоциональная осмысленность
- Поездки Эйзенштейна в Америку
- В Соединенных Штатах
- Сами фильмы Эйзенштейна
- Пластический материал
- Железному сценарию
- Интеллектуальное кино, кадры
- Она никогда не должна быть аккомпанементом
- Заявка
- Вспомните ранние дни кинематографа
- Творящих ножницах
- Дух фильмы
- Монтажный ритм
- Вид предмета
- Симультаниз
- Режиссер ведет глаз зрителя
- Бела Балаш
- Лицо киноактера
- Звуки
- Крупный план
- Элементы мистики
- Здесь мы попадаем в царство мистики и зауми
- „Творящие ножницы"
- О сайте